Dominantes Secundários no Cavaquinho

Dominantes Secundários no Cavaquinho: Aprenda os Acordes de Preparação e Tire Músicas de Ouvido com Mais Facilidade

Por Marcos Duprá – Primeiros Acordes

Se você já estudou campo harmônico e harmonia funcional, chegou o momento de conhecer uma das ferramentas mais importantes da música popular: os dominantes secundários.

Esses acordes aparecem em milhares de sambas, pagodes, choros, MPB e até músicas internacionais. Compreender seu funcionamento permite identificar progressões harmônicas com muito mais facilidade e desenvolver o ouvido de maneira consistente.

Neste artigo, você aprenderá o que são os dominantes secundários, como encontrá-los em qualquer tonalidade e como utilizá-los para tocar e analisar músicas no cavaquinho.

O que você vai aprender

• O que são dominantes secundários.
• A diferença entre dominante primário e dominante secundário.
• Como encontrar os dominantes secundários em qualquer tonalidade.
• Exemplos em Dó, Sol e Ré.
• Como reconhecer esses acordes nas músicas.
• Exercícios para desenvolver o ouvido.

Antes de começar

Este conteúdo dá sequência às aulas anteriores sobre:

• Primeiro, quarto e quinto graus.
• Campo harmônico maior.
• Harmonia funcional.

Se esses conceitos ainda não estão claros para você, vale a pena estudá-los antes de prosseguir.

Faça um teste

Antes de continuar, tente responder:

• Quem são o 1º, 4º e 5º grau com sétima da tonalidade de Sol Maior?
• Qual é o campo harmônico de Ré Maior?

Se conseguir responder rapidamente, você está pronto para aprender os dominantes secundários.

Revisando o campo harmônico de Dó Maior

Antes de acrescentarmos novos acordes, vamos revisar rapidamente o campo harmônico.

Em Dó Maior temos:

Esses são os acordes naturais da tonalidade.

Mas existe um detalhe interessante.

Na prática, muitas músicas utilizam acordes que não pertencem ao campo harmônico, mas servem para preparar a chegada em algum acorde dele.

Esses acordes são chamados de dominantes secundários.

O que é um dominante secundário?

Você já sabe que o acorde Sol7 resolve naturalmente em Dó.

Essa é a relação mais importante da tonalidade.

Por isso, esse acorde recebe o nome de:

Dominante Primário

Em Dó Maior:

Sol7 → Dó

Essa preparação já faz parte do próprio campo harmônico.

Agora imagine que queremos preparar outro acorde do campo harmônico, por exemplo:

Ré menor

Quem é o quinto grau de Ré?

Contando:

• Ré
• Mi
• Fá
• Sol
• Lá

O quinto grau é Lá.

Logo:

Lá7 → Ré menor

Esse Lá7 não pertence ao campo harmônico de Dó.

Ele aparece apenas para preparar a chegada em Ré menor.

Por isso recebe o nome de:

Dominante Secundário.

Todos os dominantes secundários de Dó Maior

Vamos encontrar um por um.

Preparação para Ré menor

Ré é o segundo grau.

Seu dominante é:

Lá7 → Ré menor

Preparação para Mi menor

Mi é o terceiro grau.

Seu dominante é:

Si7 → Mi menor

Preparação para Fá

Fá é o quarto grau.

Seu dominante é:

Dó7 → Fá

Preparação para Sol7

Sol é o quinto grau.

Seu dominante é:

Ré7 → Sol7

Observe que Ré7 prepara o dominante principal da tonalidade.

Preparação para Lá menor

Lá é o sexto grau.

Seu dominante é:

Mi7 → Lá menor

E o sétimo grau?

O sétimo grau é:

Si meio diminuto

Esse acorde possui um funcionamento diferente e normalmente não recebe dominante secundário da mesma maneira.

Dominante primário x dominante secundário

É importante não confundir os dois conceitos.

Dominante Primário

É o quinto grau da tonalidade.

Exemplo em Dó:

Sol7 → Dó

Esse acorde pertence ao campo harmônico.

Dominantes Secundários

São acordes que preparam qualquer outro acorde do campo harmônico.

Exemplos:

• Lá7 → Ré menor
• Si7 → Mi menor
• Dó7 → Fá
• Ré7 → Sol7
• Mi7 → Lá menor

Todos eles estão fora do campo harmônico original.

Onde esses acordes aparecem?

Praticamente em toda música popular.

Um excelente exemplo é a famosa sequência conhecida como quadradinho.

Na tonalidade de Dó temos:

• Dó
• Lá7
• Ré menor
• Sol7

Observe:

O único acorde fora do campo harmônico é justamente o dominante secundário.

Ele aparece apenas para preparar o Ré menor.

Como identificar um dominante secundário?

Sempre faça esta pergunta:

Esse acorde é um quinto grau com sétima preparando outro acorde?

Se a resposta for sim, provavelmente você encontrou um dominante secundário.

Exercício em Dó Maior

Uma ótima sequência para praticar é:

C | B7 | Em | C | C7 | F | E7 | Am | A7 | Dm | D7 | G7 | C |

Observe como cada dominante cria tensão antes da resolução.

Esse tipo de exercício treina tanto o ouvido quanto a percepção das funções harmônicas.

Exercício em Sol Maior

Na tonalidade de Sol teremos:

G | F#7 | Bm | G | G7 | C | B7 | Em | E7 | Am | A7 | D7 | G |

Perceba que a lógica continua exatamente igual.

Mudam apenas os acordes.

Exercício em Ré Maior

Agora observe a mesma ideia em Ré.

Sequência:

C | C#7 | F#m | D | D7 | G | F#7 | Bm | B7 | Em | E7 | A7 | D |

Mais uma vez, todos os dominantes aparecem preparando um acorde pertencente ao campo harmônico.

Como usar isso para tirar músicas de ouvido

Esse conhecimento acelera muito a identificação dos acordes.

Imagine que você encontrou o tom da música.

Agora você sabe:

• quais acordes pertencem ao campo harmônico;
• quais dominantes secundários podem aparecer.

Assim, quando ouvir um acorde que "soa estranho", mas cria tensão antes de outro acorde, existe uma grande chance de ser um dominante secundário.

Isso reduz bastante o número de possibilidades durante a análise da música.

Exercício para desenvolver o ouvido

Escolha músicas simples que utilizem o famoso quadradinho, como:

• Malandro é Malandro, Mané é Mané
• Faixa Amarela

Tente responder:

• Qual é o dominante secundário?
• Qual acorde ele está preparando?

Faça esse exercício sem consultar a cifra primeiro.

Você perceberá rapidamente como o ouvido começa a reconhecer essas relações.

Perguntas frequentes

Preciso decorar todos os dominantes secundários?

Não.

Aprenda primeiro o campo harmônico.

Depois basta encontrar o quinto grau do acorde que você deseja preparar.

Com a prática, isso se torna automático.

Eles aparecem apenas no samba?

Não.

Dominantes secundários são utilizados em praticamente todos os estilos musicais:

• Samba
• Pagode
• Choro
• MPB
• Jazz
• Pop
• Rock
• Música sertaneja
• Música gospel

São um recurso universal da harmonia tonal.

Conclusão

Os dominantes secundários representam um dos recursos mais importantes da harmonia moderna.

Eles enriquecem as progressões, criam tensão, conduzem naturalmente entre os acordes e aparecem constantemente nas músicas que ouvimos todos os dias.

Ao compreender como esses acordes funcionam, você passa a identificar progressões com muito mais rapidez, melhora sua percepção auditiva e desenvolve a capacidade de tirar músicas de ouvido com muito mais segurança.

No próximo passo dos seus estudos, continue praticando os exercícios apresentados aqui e tente identificar os dominantes secundários em músicas do seu repertório. Aos poucos, eles deixarão de parecer acordes "fora da tonalidade" e passarão a fazer parte do seu vocabulário musical de forma natural.